阿贝电脑系统怎么样_阿贝电子有限公司

1.阿贝力龙科的分类系统

2.看电脑眼睛痛怎么办？

3.蔡司的镜片很好吗？蔡司的防蓝光镜片怎么样？

4.请问望远镜棱镜系统里Abbe Koenig Schmidt Pechan这两个是什么能具体介绍下吗？ 我看见只有蔡司的望远镜

5.装置艺术是什么

6.系统误差带来的不确定度属于什么不确定度

7.什么是电脑护目镜

折光率是有机化合物最重要的物理常数之一。

1、折光率是指有机化合物最重要的物理常数之一，它能精确而方便地测定出来，作为液体物质纯度的标准，它比沸点更为可靠，折光率也用于确定液体混合物的组成。

2、在开始测量前必需先用标准玻璃块校正读数，观察观测系统望远镜内明暗分界线是否在十字线中间，校正完毕，取下标准玻璃块，用乙醚溶液剂将折射棱镜面擦洗干净即可进入测量工作。

3、旋转刻度调节旋钮，使棱镜组转动，通过观察系统的镜筒观测阴暗分界线上下移动，同时调节色散棱镜手枪使视场为黑白两色，观察读数系统的镜筒，失场中细黑线所指示的数值即为北侧液体的折光率。

阿贝力龙科的分类系统

徕卡就好比是景德镇（或者中国其他 历史 悠久的古窑）陶瓷，蔡司就好比是日本陶瓷。

你说是景德镇的陶瓷技术高，还是日本陶瓷技术高呢？

在中国，依然有大量中国人认为景德镇陶瓷世界第一

关于这个徕卡和蔡司的问题，我具体谈谈：

（我的QQ拼音输入法，不认识徕卡，也不任何莱卡，唉！)

一、徕卡相机，最具代表性，或者说最纯粹的徕卡，是徕卡M系列相机和M系列镜头

其他的徕卡，很多都不是纯粹的徕卡了，这个大家应该都知道吧？

二、所以，谈徕卡，基本上只能谈徕卡的M系统

三、那么，徕卡M系统究竟怎么样呢？

a，徕卡M系统，从像素数量来说，是多少万像素呢？

大家可以自己去查询一下。

b，徕卡M系统，现在很多人还在用胶片时代的徕卡。

现在早就是数码时代了，胶片时代的徕卡镜头，究竟几斤几两，你难道心里真的没有一点数吗？

c，未必日本真的复制不出徕卡镜头？

你要明白，摄影镜头，并非是什么真正不得了的高 科技 。

不要把摄影镜头神圣化了。

四、当然，光学技术，不只是摄影镜头的技术

五、好吧，这里还是只谈摄影镜头的技术

六、单纯就摄影镜头的技术来说，还是谈谈蔡司和徕卡

a，徕卡的摄影镜头， 历史 上来说，就是为10-12寸的照片进行终极优化的。

没错，尺寸只是10-12寸，不是24寸，更不是48寸，也更不可能是为**大屏幕而优化的。

b，蔡司的摄影镜头，种类繁多，用途多样，比徕卡要丰富太多了。

很简单的道理，大家都知道，在胶片时代，如果你追求成像质量，你不可能看得上徕卡啊，因为很明显，禄莱和哈苏难道是吃干饭的？禄莱和哈苏，用的是什么镜头呢？

c，为什么索尼要和蔡司合作？

索尼作为电子 科技 最强大的日本影像厂商，索尼的选择，已经很说明问题了。

d，天下镜头，据说都来源于蔡司？

好像大概是这么回事吧。

高 科技 ，之所以高 科技 ，最关键的还是技术原理和技术创新，不是具体的生产制造。

当然，有些东西，你生产制造不出来，不是你生产制造工厂的问题，而是你的技术原理和技术创新的问题，是工程师和科学家的问题，不是工人不行。

都什么年代了，还要鼓吹工匠精神？

难道你真的不知道工匠精神是怎么回事呀？

科学家是最重要的，工程师次之，工匠最后。

当然，人人平等，我们应该尊重每一个人。

只是，谁最重要，依然是无法改变的。

你说呢？

我们非要把我们的陶瓷技术吹嘘为天下第一？

醒醒吧！

徕卡和蔡司之所以有名，并单单因为这两家公司已经超过百年的 历史 ，在于他们的光学产品拥有很好的光学品质，并且不断地在光学技术上取得突破。

1846年30岁的Carl Zeiss在德国的Jena镇成立一个精密光学仪器加工厂（蔡司的前身），并于1847年生产第一台显微镜。1866年起，在恩斯特·阿贝和奥托·肖特的协助下逐渐在显微镜领域有了很大的发展，并开始生产光学玻璃。1888年蔡司开始涉足摄影业。

蔡司在二战期间蔡司一直为德军生产光学产品（代号BLC，防止敌方探明生产厂家的位置），包括陆军和海军的望远镜、测距仪以及射击瞄准具，还有空军使用的轰炸瞄准具。举世闻名的T镀膜成为了德军重要的 科技 机密，因为镜片不会因为反光而暴露位置。在战争结束前蔡司的技术被盟军盯上，生产、研发的人才分别被英美和苏联接收，分拆为卡尔·蔡司股份公司（Carl Zeiss AG）和卡尔·蔡司·耶拿人民企业（VEB Carl Zeiss Jena），直到1990年两德统一后才重新合并，成为了今天我们看到的蔡司。

1849年23岁的数学家Carl kellner在德国Wetzlar镇设立光学研究所，主要生产显微镜和相机镜头，这个研究所就是徕卡的前身。1865年机械工程师Ernst Leitz成为该研究所的主要合伙人，并在1869年取得经营权，更名为Leitz公司。

1913年Leitz研发部主任Oskar Barnack打造出传奇性的Ur。Ur是徕卡相机的原型机，使用**摄影机的35mm底片，但将格式改为**格式的两倍长，成为24x36mm，Ur成为世界第一台135格式的相机，纵横比也随之从4:3变为3:2。

1954年徕卡发布M3，它跨时代的设计影响了往后50年里大部分相机的制造，包括：首款量产插刀接环镜头系统、首创上片拨杆、首创观景窗自动视差补偿与自动框线切换，并且首开相机左右2：3的设计风气，M3的出现全面性的改变了后世相机设计的走向，M3的许多重要特征依然留存到今天的相机设计上。徕卡（Leica）源自Leitz和Camera，如今徕卡不再局限于相机。

如果仅仅把徕卡和蔡司放在一起做比较显得形单影只，和他们同一队列的还有Nikon、Pentax、Minolta、Canon等。比如在1970年代，日本单反相机不仅比徕卡和蔡司在价格上更有优势，在性能参数上也技高一筹，抢走了很多属于徕卡和蔡司的市场份额。

经济全球化带来的影响

现在数码相机产品分为了日产和德产两大阵营。日产相机包括松下合作的便携式数码相机Digilux、D/V/V-Lunx系列；德产相机包括传统的M系列、APS-C画幅无反可换镜头TL系列、全画幅无反SL系列等等。在经济全球化的镜头，不管是徕卡、蔡司还是其他，所有的零部件不再仅限于一个国家制造，二十来自世界各地。

那徕卡和蔡司两者的技术来做比较有点矛和盾相比较的意味，他们各有各的优势、也各有各的短处，仅仅只能拿出各自的产品来做比较。徕卡和蔡司给时代所带来的巨变和影像是不可磨灭的。他们本身也变成了斑驳 历史 的重要组成部分，不管他们能不能再坚持100年。

不知道上面的回答都是为什么而来的，明显不懂。

如果你问的是单反，那毫无疑问莱卡吊打蔡司，因为蔡司根本不做单反。

不过你既然问的是技术，那应该指的是光学技术了，这么跟你说吧，二者不是同一档次，我说的是全世界的光学公司都跟蔡司不是一个档次的，当然指的是同类型，你不能说去拿做光源的来跟做镜头的比。

还有一点要注意，做相机镜头只是蔡司的一个小小分支，大到哈勃望远镜，微观到显微镜，普及到眼镜，还有你在医院看到的西门子最新仪器等等，蔡司都是顶端供应商。就连大法天下第一的索尼也要抱一抱蔡司的大腿。

当然莱卡也是十分牛，总的来说德国的光学确实牛，这一点就算美国也不敢托大。

这俩不好比。莱卡主要做棱镜，精密仪器，和相机。蔡司做相机镜头，显微镜，天文望远镜。业务范围其实不太一样，蔡司的眼镜不错。

看了各位大神的回答我忍不住说两句。

这个问题颇有挑起口水战的意味，就像问尼康好还是佳能好一样。突然想起台湾有个摄影家的话：“诸君默默，让说话。”

这两家的头都不算普通大众的消费头，只是小众的，当然人家的定位也是面向“专业”人群。在这个全民摄影的时代，这两家都一直坚持着全手动，光这一条就会失去一大半的潜在消费者，厂家难道不明白吗？再说价格也不菲，让大多数普通摄影爱好者都望而却步。当然，我的意思不是买得起或买不起，而是值不值得买。花十万买套徕卡拍出来的就能达到玛格南大师们的水平吗？未必。花两三万买个蔡师头就能让自己的获国际大奖吗？也未必。然而花同样的钱却有更好的选择和更多的玩法又何乐而不为？

作为镜头的使用者，首先考虑的是这镜头能否满足自己的拍摄需求。我用尼康或佳能的头是否能满足自己的拍摄需求？是否有必要花多出数倍的钱升级到蔡司？它们之间的成像差异是不是直接影响到了自己的作品？

脱离作品去分析两个世界一流镜头厂商的技术哪家强太抽象了，至少付上自己的作品对比，这样也能让我们这些看热闹的有直观感受。

负责任地说应该是莱卡，蔡司我也有用过，差别不小，莱卡拍出来的清晰度以及细节方面远远好于蔡司。

两者拍摄风格不一样，莱卡饱和度高，色彩鲜艳，锐度高，拍人文好。蔡司拍风景很不错，拍蓝天大海都不需要后期，解析力强，分辨率高。

蔡司的 历史 更久远。从图中词条“恩斯特·阿贝”就能看出来（源自焦点摄影百科全书，1968，第1页），德国物理学家，耶拿大学教授，1866年加入蔡司光学厂工作……徕卡的一大核心人物是巴纳克，利用当时广泛生产的**胶片的便利，设计24*36画幅的小型相机，一路发展成M系列，徕卡公司的光学研发方面也号称是最早引进计算机辅助设计……

看电脑眼睛痛怎么办？

古生物学家约瑟·波拿巴（Jose Bonaparte）与奥尼拉斯·诺瓦（Fernando Novas）在1985年叙述阿贝力龙时，建立起阿贝力龙科；而阿贝力龙的名称来自于化石发现者Roberto Abel。

阿贝力龙科在双名法中是一个科，属于角鼻龙下目的阿贝力龙超科，该超科也包含了西北阿根廷龙科。阿贝力龙科在系统发生学中曾有过7次定义。阿贝力龙科最初被定义为一个节点分类单元，包含：阿贝力龙、食肉牛龙，以及它们的共同祖先，与共同祖先的所有后代。之后阿贝力龙科被重新定义为一个基群分类单元，包含：亲缘关系接近于阿贝力龙（或是更完整的食肉牛龙），而离西北阿根廷龙较远的所有动物。以节点为根据的分类将无法包含皱褶龙或肌肉龙，它们被认为是比阿贝力龙更基础的物种；如果采用基群定义，将可以包含这些动物。阿贝力龙科内另有另一次演化支食肉牛龙亚科，以及食肉牛龙族，食肉牛龙族包含了食肉牛龙与奥卡龙。

阿贝力龙科与鲨齿龙科拥有许多头颅骨上的共同特征，加上南美洲的阿贝力龙科恐龙似乎被鲨齿龙科恐龙所取代，造成某些论点认为阿贝力龙科与鲨齿龙科有亲缘关系。然而，没有任何亲缘分支分类法研究显示这两个演化支之间，除了头颅骨之外有任何关系；阿贝力龙科与鲨齿龙科有相当大的差别，而与角鼻龙类与阿贝力龙超科较为类似。

分类

目前只有少数的阿贝力龙科恐龙（食肉牛龙、奥卡龙、玛君龙、蝎猎龙）才有完整的骨骸被叙述，因此难以建立阿贝力龙科头后骨骼的共有衍征。然而，大部分物种都发现了头颅骨的化石，所以阿贝力龙科的共有衍征主要来自于头颅骨。

印度龙可能是印度鳄龙的次同物异名。此外，有些科学家将阿根廷的怪踝龙与印度的巧鳄龙视为原始阿贝力龙科恐龙，而其他科学家则认为怪踝龙应分类于阿贝力龙超科以外。而发现于法国的膝龙与塔哈斯克龙也曾被分类于阿贝力龙科，但两个属都仅发现破碎化石，而且可能是原始角鼻龙下目恐龙。

蔡司的镜片很好吗？蔡司的防蓝光镜片怎么样？

开启护眼模式即可。

1、首先用鼠标右击”菜单“按钮，在其弹出的下拉菜单中找到并点击”设置“按钮：

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2、接着需要在接下来弹出的页面框中左上角找到并点击名称为“系统”按钮选项：

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3、最后只需要在“显示”列表右侧找到并开启“夜间模式”即可解决长时间看电脑眼睛痛问题：

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请问望远镜棱镜系统里Abbe Koenig Schmidt Pechan这两个是什么能具体介绍下吗？ 我看见只有蔡司的望远镜

蔡司的镜片的优点有：

1、精细研磨误差极低。

2、严格控制的色散系数（阿贝数）。

3、极高的镜片透光率。

4、完美的多波长莲花镀膜技术。

精细研磨误差极低

蔡司镜片的精密度之高与误差之小达到了令人难以置信的地步，拿镜片研磨的光滑度来做例子：如果我们将直径70毫米的镜片放大成直径26公里的湖面，湖面上的水波波纹，波峰到波谷的差距不超过0.1米！

蔡司镜片的表面被精密的区分为5万个点，而这些点代表着800个数学方程式的组合，每个点的允许误差被严格控制在0.1微米以内，如此严格的品质管理保证了蔡司镜片的完美品质，每一片镜片都是精雕细琢的完美艺术品。

严格控制的色散系数（阿贝数）

阿贝数就是色散系数，大家都知道光线经过三棱镜可以分解成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。色散系数反映镜片的分光能力，色散现象最早由蔡司公司的创始人之一欧尼斯.阿贝先生发现并对色散系数设定了界定的参数，故色散系数被称为“阿贝数”。

极高的镜片透光率

蔡司镜片的严格品质管理保证了极高的镜片透光率，加减反膜的蔡司树脂镜片透光率达到99.4％，玻璃镜片的透光率更是达到了不可思议的99.8％，人的肉眼已经无法感受到戴了镜片还是没戴镜片，如此高的精确度只有宇航科技的才有实际意义，只有蔡司这位光学界的泰斗才有如此高的标准与要求，带给您非同寻常的极至享受。

完美的多波长莲花镀膜技术

为保证镜片得最佳成像品质，同时使镜片使用寿命更长体现使用价值，蔡司采用了最新的镀膜与材质设计，独特的专门技术，融合纳米科技，推出莲花膜系列镜片。革命性的防水耐磨耐脏膜层，使水珠与镜片表面接触的角度大于110度，当水珠溅到镜片上时就像打到莲花荷叶上一般滑落，时刻保持镜片清洁。

蔡司眼镜片

装置艺术是什么

Abbe Koenig Schmidt Pechan是蔡司专利的一种棱镜。

优点：折射的角度小，所以色差弱，光学性能好。

缺点：体积大，同等规格，阿贝棱镜比屋脊棱镜宽，比保罗棱镜长。

这套棱镜系统是蔡司的专利，可以说是“一朝拥有，别无所求”，但价格很贵，两万多大洋。

系统误差带来的不确定度属于什么不确定度

装置艺术始于60年代，也称为“环境艺术”。作为一种艺术，它与六七十年代的“波普艺术”、“极少主义”，“观念艺术”等有联系。在短短几十年中，装置艺术已经成为当代艺术中的时髦，许多画家、雕塑家都给自己新添了“装置艺术家”的头衔。在西方已经有专门的装置艺术美术馆，例如英国伦敦的装置艺术博物馆，美国旧金山的卡帕街装置艺术中心由1983年的一栋楼发展到2000年的四栋楼。纽约新兴的当代艺术中心PS1几乎就是一个装置艺术展览馆，在它的庭院中，修筑了露天装置艺术的专用隔间。美术院校也开始开设装置艺术课程。在英国，哈德斯费尔得大学已经设有专门的装置艺术学士学位。在西方当代美术馆的展览中，装置艺术也占据了相当重要的位置。以美国圣地亚哥当代艺术博物馆为例，在1969年至1996年期间，就举办了67次装置艺术展览。近年在美国美术院校毕业的硕士生很多人都成了装置艺术家。例如，美国缅因美术学院2000年10个硕士生的毕业展，有9个是装置作品。

美国艺术批评家安东尼·强森（Anthony Janson）对后现代主义时期装置艺术如此引人注目是这样解释的，“按照解构主义艺术家的观点，世界就是‘文本’（text），装置艺术可以被看做是这种观念的完美宣示，但装置的意象，就连创作它的艺术家也无法完全把握，因此，‘读者’能自由地根据自己的理解，进行解读。装置艺术家创造一个另外的世界，它是一个自我的宇宙，既陌生，又似曾相识。观众不得不自己寻找走出这微缩的宇宙的途径。装置所创造的新奇的环境，引发观众的记忆，产生以记忆形式出现的经验，观众借助于自己的理解，又进一步强化这种经验。其结果是，‘文本’的写作，得到了观众的帮助。就装置本身而言，它们仅仅是容器而已，它们能容纳任何‘作者’和‘读者’希望放入的内容。因此，装置艺术可以作为最顺手的媒介，用来表达社会的、政治的或者个人的内容。”。另一位评论家麦克（Michael Kimmelman）则指出，装置艺术在当代兴起，与它的文献记录功能有关。它在这方面的潜能，远远超过绘画、雕塑和摄影等艺术形式。此外，装置艺术的兴起，也可以看作是对“极少主义”美术的反动。如果说“极少主义”几至虚无的直接和简单在一定程度上反映了后工业社会对速度、效率的崇拜，那么，装置艺术的多多益善，则迫使观众放慢节奏。因此，装置艺术似乎满足了繁忙的当代人的生理需要和心理平衡。由于装置艺术中众多的艺术门类，以及众多实物的非逻辑，非再现的陈列，它们之间的张力构成了无穷大的观念的“排列组合”关系。同时，装置艺术还充分反映变化中的世界，因为装置艺术中静止的物品并不是绝对静止的，它们所存在的空间环境和社会处于永恒的运动中，因此它们本身的意义也在不断变化。

后现代社会的另一特征是摒弃极端，拥抱兼容。地球村的逐渐形成，意识形态的对立被经济合作所取代。折衷、含糊成为国际的主调。在瞬息万恋的时代，就像未来主义艺术家在他们的宣言中所说的，“试图使用逻辑来精微准确地解释一切，来解释其因果关系，是一种愚蠢的想法。因为我们周围的现实，互为牵连的事物向我们劈头袭来，它们契合在一起，混合在一起，混沌无序。”装置艺术正是这样一个说不清的世界－－杂乱的实物，令人目不暇接的录像，昏乱怪异的声响，玄言断句，雕塑加绘画。这体现西方当代人迷茫而又无可奈何，不得不以自我为中心，放弃传统宗教，在神秘中寻求对不可知的答案。装置艺术解读的不确定性暗示这种神秘，承认人类的认知是相对的，而无法逾越的不可知才是绝对的。作者的一个美国同事，一位倍受尊重的美术教授，做过好些装置，前几年就突然辞职，跑到尼泊尔落发为僧，当了喇嘛教和尚。也许做装置走火入魔，步入更高境界的“不可知”世界去了。

在艺术上，装置是对传统艺术分类的挑战。每个时期的艺术分类是特定的社会和历史状态的产物。19世纪，美术家们试图用各种方式对艺术进行分类，有的以主体的感觉器官如视觉器官或听觉器官来分类；有的把艺术分为空间艺术或时间艺术，有的把艺术分类成再现艺术或非再现艺术。这种探索艺术分类新方式的努力，首先说明在18世纪法国美术学家阿贝·马托的分类原则上所建立的艺术分类已不能系统地界定日趋纷繁复杂的艺术现象。人们在不断从新的角度深究艺术的本质和各种艺术门类之间的关系，正像朱狄在《当代西方美学》中所指出，现当代艺术“粉碎了每一种艺术已往所具有的，为多数人所认可的那种传统尺度和界标。这一变化首先带来的是们不再像过去那样，在传统标准的意义上对各种艺术进行分类，而不得不去重新研究各门艺术的特征究竟发生了什么变化，继续进行对某一种艺术形式的独特本质进行研究，或在此基础上转入对构成各种艺术的最共同的本质加以研究。”装置艺术自由使用各门类艺术手段，表明人类表达思想观念的艺术方式是无法用机械的分类来界定的。由于现代艺术表现手段和材料的令人眼花缭乱的变化，依靠不断更新艺术分类原则，把规律化强加给无规律变化的艺术现象，不但无助于我们认识日日更新的艺术，到头来只会弄得人们无所适从。不受限制地综合使用多门类的艺术形式，是现代艺术追求表现广度，深度和强度的必然产物。

在展览和收藏方面，装置艺术藐视美术博物馆的权威。很多装置艺术最初都是在“非正式”的展览场所，即不是博物馆也不是画廊的地方展出。例如旧金山的卡帕街装置艺术中心就是由分散的一栋栋经过翻修的民房组成。在西方，博物馆的艺术基本上是中产阶级的艺术。没有受过高等教育的广大劳动阶层，去美术馆画廊的微乎其微。由于装置艺术把展览的场所搬到室外，移进翻修过的民居、废弃的厂房、简陋的仓库，以“平民化”的面目出现，实际上具有艺术普及的意味，把艺术带给那些几乎不进画廊、美术博物馆的劳动人民。同时，装置艺术还反对美术博物馆用象牙之塔把艺术与生活隔离。它不仅“平民化”，还直接进入生活。有的室外装置以声响雕塑组合的形式出现，有的建成奇异的园林，有的又像梦幻世界的建筑，有的则用来装饰大楼外墙，真正成为人们可观可游，可坐可卧的生活环境。但是装置艺术进入市民的生活环境，往往不是出于乌托邦式的艺术理想，而是经济原因。很多美国城市都有公共环境艺术基金，这些基金是装置艺术家的重要赞助资金来源之一。

装置艺术一般以下特征：

1．装置艺术首先是一个能使观众置身其中的、三度空间的“环境”，这种“环境”包括室内和室外，但主要是室内。

2．装置艺术是艺术家根据特定展览地点的室内外的地点、空间特地设计和创作的艺术整体。

3．就像在一个**场里不能同时放映两部**一样，装置的整体性要求相应独立的空间，在视觉、听觉等方面，不受其它作品的影响和干扰。

4．观众介入和参与是装置艺术不可分割的一部分。装置艺术是人们生活经验的延伸。

5．装置艺术创造的环境，是用来包容观众、促使甚至迫使观众在界定的空间内由被动观赏转换成主动感受，这种感受要求观众除了积极思维和肢体介入外，还要使用它所有的感官：包括视觉、听觉、触觉、嗅觉，甚至味觉。

6．装置艺术不受艺术门类的限制，它自由地综合使用绘画、雕塑、建筑、音乐、戏剧、诗歌、散文、**、电视、录音、录像、摄影、诗歌等任何能够使用的手段。可以说装置艺术是一种开放的艺术手段。

7．为了激活观众，有时是为了扰乱观众的习惯性思维，那些刺激感官的因素往往经过夸张、强化或异化。

8．一般说来，装置艺术供短期展览，不是供收藏的艺术。

9．装置艺术是可变的艺术。艺术家既可以在展览期间改变组合，也可在异地展览时，增减或重新组合。

自然，装置艺术本身也在变化，例如，当代装置艺术不再是对传统的博物馆展览的一种反叛，相反，已经成为博物馆的宠儿。最初以反对博物馆永久收藏为其宗旨的“环境艺术”（也就是装置艺术），也被“招安”，进入博物馆的永久收藏藏品名单。再以美国圣地亚哥当代艺术博物馆为例，在它举办的67次装置艺术展览中，有58件被博物馆收购，成为永久收藏品。

什么是电脑护目镜

系统误差带来的不确定度属于什么不确定度？A类标准不确定度。

系统误差，是指一种非随机性误差。如违反随机原则的偏向性误差，在抽样中由登记记录造成的误差等。它使总体特征值在样本中变得过高或过低。

产生原因主要有：（1）所抽取的样本不符合研究任务；（2） 不了解总体分布的性质选择了可能曲解总体分布的抽样程序；（3）有意识地选择最方便的和解决问题最有利的总体元素，但这些元素并不代表总体（例如只对先进企业进行抽样）。这类误差只要事先作好充分准备，是可以避免的。

原理：

相同待测量大量重复测量的平均结果和待测量真值的差。一般而言，由于测量步骤的不尽完善会引起测量结果的误差，其中有的来自系统误差，有的来自随机误差。随机误差被假设来自无法预测的影响量或影响的随机的时间和空间变异。一些系统误差可以消除，通常可以降低，如果系统来自影响量对测量结果的可辨识效应。

系统误差有下列情况：误读、误算、视差、刻度误差、磨损误差、接触力误差、挠曲误差、余弦误差、阿贝误差、热变形误差等。

系统误差的特点是测量结果向一个方向偏离，其数值按一定规律变化，具有重复性、单向性。我们应根据具体的实验条件，系统误差的特点，找出产生系统误差的主要原因，采取适当措施降低它的影响。

电脑护目镜是指针对危害视力健康的电脑辐射、屏幕强光、有害光等有一定屏蔽及防护作用的功能眼镜。

原理

由于电脑的辐射是来自于电磁波等，这些波是有一定波长和振幅的， 防辐射膜是以光的波动性和干涉现象为基础的。两个振幅相同，波长相同的波叠加，那么波的振幅增强；如果两个波原由相同，波程相差，如果这二个波叠加，那么互相抵消了。防辐射膜就是利用了这个原理，在镜片的表面镀上多层防辐射膜，使得膜层前后表面产生的不同波长的电磁波互相干扰，从而抵消了辐射，达到防辐射和减少辐射的效果。

电脑护目镜特点

电脑护目镜防辐射镜片，不仅能有效地吸收电视、电脑等发出的有害电磁辐射，为您的眼镜提供全方位的保护，更体现时尚美观，张扬个性。

1、镜片为平镜，对视力无副作用。采用目前世界上高科技真空离子镀膜精制而成，能百分百阻断电磁波射线。

2、镜片含抗辐射物质，具有能吸收低频辐射微波，消除电磁波辐射造成的眼睛潜在发热、头痛、疲倦、干涩等不良症状。

3、对不同光线有不同的穿透吸收功能，能抗反射、防强光，使用者配戴后明显感觉视觉清晰、自然。

4、特别适用于电脑工作者，看电视、玩电子游戏机等人士，能有效阻止有害光线损害眼睛，保护你的视力健康。

最后，我买的是阿贝视盾的，在淘宝阿贝视盾授权店买的，好像叫sunnysos28家，具体地址忘了，希望能帮到你